El briconsejo de hoy va a ser hacerse un resonador de membrana.

El calculo lo podéis hacer aquí:

http://www.mhsoft.nl/Helmholtzabsorber.asp

El resonador de membrana básicamente es una relación entre la masa de la membrana y la distancia de la pared, esa relación nos va a dar una frecuencia de sintonía, si añadimos material absorbente nuestro Q será menor (Abarca mas) y bajara la frecuencia de resonancia.

El material que vamos a usar en este ejemplo es:

-Listones de pino de 4,5cm actuando como estructura.
-Panel de contrachapado de abeto de 10mm en el papel de membrana.
-Lana de roca como absorbente.
-jambas de pino como decoración.

Lo primero conociendo en peso por m2 de la membrana calculamos la distancia en función de la frecuencia sobre la que queremos actuar.

Aquí situamos el listón del suelo a la distancia adecuada y taladramos para fijarlo.

Listón fijado en el suelo.

Seguimos fijando las verticales

A continuación el techo.

Ponemos unos listones intermedios para que nos sirvan como fijación para los paneles, en este caso están a unos 120cm entre ellos (Que es la anchura del panel).

Detalle de la fijación de los listones intermedios.

Estructura lista pasamos a pones la fibra, en este caso la grapamos a la pared.

Parte inferior de fibra puesta.

Pared casi completa.

Pasamos a poner los paneles de contrachapado, los recortamos con la medida exacta de la estructura (Para hacerlo con una caladora, dos borriquetas y una guía es suficiente). Los paneles los grapamos a la estructura.

Ultimo panel.

Pared terminada, le ponemos unas jambas para ocultar las imperfecciones de los bordes, las grapas y las uniones de los paneles.

Barnizado.

Y voila.

ramagochi

Ahora que empiezo a familiarizarme con los nuevos auriculares, os pongo unas fotos y -más adelante- mis impresiones de escucha. Espero que sean de utilidad a los que, como yo, estén en proceso de selección de auriculares.

Los STAX son prácticamente los únicos auriculares electrostáticos del mercado por lo que esta empresa goza, en cierto modo, de un pequeño monopolio. Por su naturaleza exigen o un ampli dedicado o un transformador enganchado a la salida de altavoces de un ampli convencional. STAX vende tanto los auriculares como una serie de amplificadores diseñados específicamente para aquellos, pero no dispone de transformadores (aunque de segunda mano se consiguen, lo que no tengo claro es si los fabricó STAX en el pasado).

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La reproducción de un vinilo implica un proceso mecánico. Por lo tanto será necesario realizar una serie de ajustes mecánicos y alineamientos para obtener el mayor nivel de realismo en la reproducción. Todos estos ajustes están interrelacionados.

Comparado con los modernos formatos digitales, una grabación analógica en un LP, con la señal contenida en un disco negro de vinilo, puede tener una apariencia pobre en un primer momento. Pero no hay que olvidar que todavía es el único medio que puede contener la señal más completa y más detallada, es el que tiene la banda de frecuencias más extendida y el que ofrece el detalle más refinado a lo largo de todo el espectro, algo que los demás formatos no pueden ofrecer, simplemente porque un LP es analógico por naturaleza. O para ser más precisos: es análogo a la naturaleza.

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Este review esta hecha por el novato, que vive en un pais que no tiene distribuidor para la marca, pero que ansiaba conocer las maravillosas y aclamadas cajas, por lo cual asumió el riesgo de importarlas sin conocerlas en persona.

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Después del especial de Hi-Fi+ de este verano dedicado casi enteramente a componentes hi-fi de origen chino (qué raro que no hayan publicado la prueba de algún Vincent, ¿no?) he decidido añadir una serie de marcas a la lista de enlaces que reviso periódicamente para la búsqueda de novedades.
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He leído en varios posts del foro mundohifi (I y II) comentarios sobre que el YBA Integré DT no puede mover con soltura unas ATC SCM7 o que literalmente “se muere” con los modelos más pequeños de ATC (supongo que se referirán a las antiguas SCM10 o las nuevas SCM10-2, y las ya mencionadas SCM7).

Poseo dicho amplificador desde hace unos diez años aproximadamente, primero en su versión de un transformador que evolucioné a doble transformador hace unos cuatro años. Además, he podido escucharlo con altavoces de todo tipo incluidos los modelos mencionados en salas de 50 metros cuadrados y sólo puedo decir que dichas afirmaciones son erróneas. Es más, tengo la referencia de que ha sido probado con altavoces con impedancias complejísimas con resultados satisfactorios. Eso sí, no busques una “pegada de discoteca” porque no la vas a obtener. Tampoco se trata de eso.

También se comenta que es un amplificador lento cuando es todo lo contrario. Es un amplificador extraordinariamente ágil capaz de discriminar cambios en las microdinámicas de los instrumentos.

Con respecto a las SCM7, ahora mismo tengo unas en casa y para nada suenan comprimidas. La escena sonora que generan nada más desprecintarlas es amplia pero con un pero: los instrumentos suenan “delgados“. Después de 50 horas de rodaje se consigue una mayor densidad en los instrumentos y con unas 200 horas que es más o menos lo que tienen en estos momentos, la dinámica, tímbrica y definición que proporcionan es de altísimo nivel llenando sin problemas una sala de 30 metros cuadrados.

Pasan los días y las horas y las SCM7 siguen avanzando lentamente pero con paso firme en su rodaje. Ya he eliminado el puente de los bornes de conexión y las he bicableado. Poco a poco van demostrando de lo que son capaces pero la hacen de una forma muy curiosa. La escena sonora es amplia pero con algunos discos, los instrumentos aparecen como pequeños puntos aislados y es en determinados pasajes cuando dan muestras de su potencial como diciendo ¡ahí va eso!
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