ATC acaba de presentar su nuevo amplificador integrado de estado sólido SIA 2-150, para complementar su gama de altavoces pasivos.

Como se deduce por su nombre, entrega 2×150w, operando en clase A hasta dos tercios de su potencia total. En la sección de potencia se incluyen 4 MOSFETs por canal. Dispone de cuatro entradas de línea, un loop para cinta y dos salidas de previo y línea. El mando a distancia incorpora funciones como el control de volumen, muting, selección de fuente y standby. La garantía es de 6 años.

HiEnd Audio nos informa que durante los días 9 y 10 de marzo se podrá escuchar en sus instalaciones de Ferrol las nuevas Pierre-Etienne León Quattro+ en compañía de las electrónicas de la francesa YBA. Más información.

De igual manera, el establecimiento madrileño Armonía Hi-Fi presentará durante los días 22, 23 y 24 de marzo dos equipos formados por electrónicas YBA (Why y Passion) en compañía de una pareja de Triangle Celius ESw y unas ATC SCM 40 respectivamente. Más información.

El próximo 9 de diciembre se podrá escuchar en las instalaciones de HiEnd Audio en Ferrol un equipo compuesto por los altavoces activos ATC SCM20A, previo CA2 también de ATC y como fuente un lector de cds YBA Passion 400. Más información en la página web de HiEnd Audio.

He leído en varios posts del foro mundohifi (I y II) comentarios sobre que el YBA Integré DT no puede mover con soltura unas ATC SCM7 o que literalmente “se muere” con los modelos más pequeños de ATC (supongo que se referirán a las antiguas SCM10 o las nuevas SCM10-2, y las ya mencionadas SCM7).

Poseo dicho amplificador desde hace unos diez años aproximadamente, primero en su versión de un transformador que evolucioné a doble transformador hace unos cuatro años. Además, he podido escucharlo con altavoces de todo tipo incluidos los modelos mencionados en salas de 50 metros cuadrados y sólo puedo decir que dichas afirmaciones son erróneas. Es más, tengo la referencia de que ha sido probado con altavoces con impedancias complejísimas con resultados satisfactorios. Eso sí, no busques una “pegada de discoteca” porque no la vas a obtener. Tampoco se trata de eso.

También se comenta que es un amplificador lento cuando es todo lo contrario. Es un amplificador extraordinariamente ágil capaz de discriminar cambios en las microdinámicas de los instrumentos.

Con respecto a las SCM7, ahora mismo tengo unas en casa y para nada suenan comprimidas. La escena sonora que generan nada más desprecintarlas es amplia pero con un pero: los instrumentos suenan “delgados“. Después de 50 horas de rodaje se consigue una mayor densidad en los instrumentos y con unas 200 horas que es más o menos lo que tienen en estos momentos, la dinámica, tímbrica y definición que proporcionan es de altísimo nivel llenando sin problemas una sala de 30 metros cuadrados.

Pasan los días y las horas y las SCM7 siguen avanzando lentamente pero con paso firme en su rodaje. Ya he eliminado el puente de los bornes de conexión y las he bicableado. Poco a poco van demostrando de lo que son capaces pero la hacen de una forma muy curiosa. La escena sonora es amplia pero con algunos discos, los instrumentos aparecen como pequeños puntos aislados y es en determinados pasajes cuando dan muestras de su potencial como diciendo ¡ahí va eso!
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Por mi anterior post se podía llegar a entender que las SCM7, desde el primer momento son casi perfectas y nada más lejos de la realidad. No debemos olvidar que apenas tienen 10 de horas de escucha y que el rodaje de unas ATC se prolonga bastante en el tiempo.

Todavía no consiguen ofrecer un buen nivel con música sinfónica. Aún así, la audición de la 5ª de Mahler [Sinfonía No.5. Gustav Mahler. Claudio Abbado. DG437 789-2] es bastante reveladora. En un determinado momento el timbal reproduce la melodía de la marcha fúnebre con la que comienza la sinfonía. Con las Spendor era ininteligible por su falta de articulación en el grave. Con las ATC está ahí, al fondo de la orquesta, perfectamente definida haciendo de punto de inflexión dentro del primer movimiento.

El siguiente paso será eliminar el puente que une los bornes de conexión de las pantallas pero no dispongo de unos hilos de cable para unirlos así que tendré que bicablear las cajas utilizando el habitual YBA Cristal para agudos y Glass para graves.

En cuanto tenga mi cámara digital a mano subiré unas cuantas fotografías.

Debo confesar que siento debilidad por las cajas de pequeño tamaño. La principal razón es que se acercan al ideal de fuente puntual con lo que fácilmente te olvidas de que la música sale por unos altavoces, además, son fáciles de posicionar en la sala por el tema de los graves y por último se integran más fácilmente en un ambiente doméstico.
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